《天龍傳奇》武俠愛情戲的時代意義

《天龍傳奇》-武俠愛情戲的時代意義（本文獻給製作人陳亞蘭）

十年再見歌仔戲，大家想看的是什麼？

令人懷念的傑出演員、韻味十足的歌仔曲調、意象優美的戲曲身段，以及扣人心弦的緊湊劇情。歌仔戲最重要的基底還是戲曲元素，戲中唱曲，借曲繹戲，以此與古裝連續劇區隔。但戲曲元素必須依附於劇情之上，也就是我們說的劇本。

要選什麼樣故事主題，才能喚回陳亞蘭團長所謂的”歌仔戲魂”？還是歌仔戲魂很容易滿足，反正已經餓了十年，不管出什麼菜都買單？《天龍傳奇》這部戲的一切，包括我前面所談的種種創新，最終的指導原則，就是鞏固基本族群，搶進藍/蘭海市場。以傳承為口號，傳承的對象自然是年輕人、後進、菜鳥。所以這是一套替年輕菜鳥量身訂做的菜單，前輩們覺得不夠營養，是自然的。

如果是我，大概不會選一個傳統劇本來找自己麻煩，不單電視歌仔戲演過好幾回，外台更是年年月月都在演，容易被看破手腳，相互比較；演得好是應該，演不好難逃萬箭穿心，但實在沒有必要挑個舊本，來單挑大家青春記憶中的美麗。

我生也晚，對楊團、葉團、黃團的印象已經是1985之後帝王將相劇碼的時代，未能看到風流俠客的翩翩身影（陳亞蘭團長應該也是）。1990年起，台灣社會隨著政治情勢的改變，民間充滿了活力，在人人都是總統頭家的氣氛下，台灣戲劇轉入庶民生活，取材在地文化。大製作的歷史劇、皇宮劇不再是收視保證，台灣水滸傳、第一世家、阿足等劇的高收視正說明了當時電視戲劇風向的改變。

台灣社會集體的在尋找認同，過於急切的想拋棄某些東西。歌仔戲是否在這個被拋棄的行列，以至於進入失落的十年？我無法斷言，但1994年洛神之後，收視保證的台視天團楊麗花歌仔戲，連一年一檔的產能也沒有了（娘子也被其他人接走，開創第二春）。

談到這裡，或許過於沈重，但我想說的是，體察當代社會氣氛，推出一部滿足人心渴望的作品，才能在記憶的時空中，留下不朽價值。有些精緻大戲，製作用心，本子也是一等一，無奈生不逢時，就這樣船過水無痕，徒留嘆息。有些戲劇漏洞百出，前後矛盾，但芭樂劇竟然能安撫鎮定，某些失落的心靈，因此芭樂劇長壽長紅，加碼到150分鐘。

親愛的陳亞蘭團長，此時此刻，推出一部號稱偶像劇歌仔戲，以文化傳承為號召的作品，但這一切的意義，或許遠比我們所想像的更多。

網路的各大平台上，每晚都有從四方各地的年輕人發文討論、敲碗YY、編寫詞句、剪輯影片、到YOUTUBE學曲調。不論他們自覺與否，這種已被制約的行為，定時收看、定點討論，待走完80集後，網路鄉民的你我，彼此都會懷念這個曾經共有的時光。而大家瘋狂關切天雙、霸嬌、天飛的愛情走向，除了起因於花痴情結，更反映了每個年輕靈魂深處，”願得一心人”的衷腸。（是的，我剛剛替子虛賦偷打了廣告）

且容許我這樣說，如此偶像劇式的包裝，其實藏下了陳亞蘭團長對歌仔戲最深沉的情感，此情如雲天般熱切純真，也如霸天般矛盾糾結。有時候，我不大曉得，自己是被一重又一重的劇情牽引心緒，還是被天龍劇後那堅實的能量給觸動。

1979年，楊麗花團長、狄珊編劇與陳聰明導演以《俠影秋霜》這部武俠愛情劇，再次敲響了電視歌仔戲的鑼鼓，自此開啟了電視歌仔戲最璀璨亮麗的大時代。2013年，十年歌仔戲再相逢，願此次的相會，你我都有心頭好。

不曉得《俠影秋霜》的時代意義，是不是武俠愛情劇《天龍傳奇》的靈感來源，而我情真意切的祝福，《天龍傳奇》之後，電視歌仔戲有個細水長流的新時代。