這是我第一次看一心的內台歌仔戲，對一心這個劇團也不熟悉，只有在白冰冰的訪談節目上看過孫家姊妹倆，僅就《求龍淚》本劇分享看戲心得。
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| 求龍淚海報 |
我喜歡談歌仔戲的新局，不論是表演形式、演員養成，歌仔戲都已經做出轉變，新劇本的編寫更是新式歌仔戲的靈魂關鍵，舊戲新演有新滋味，但新戲創作才能不斷的吸引人近劇場看戲。國藝會110萬補助新編創作已進入第七年，外台劇團起家的一心，連續三年獲選國藝會補助計畫，累積琢磨多時，應該已累積長足內台表演的能量。
剛看完12/2《郭懷一》這等大氣魄格局的戲劇，談起來不免沈重，同樣在大稻埕戲苑公演，接其後而上的《求龍淚》，故事比較輕巧，觀看時比較輕鬆；雖在內台演出，但兼具外台的隨性趣味。
《求龍淚》故事起於太后病重，國王為求母親病得痊癒，微服出巡，求取藥引”龍淚”。外出期間遇上了也要求取”龍淚”的女醫師，女醫求龍淚，為要醫治其貌不揚的心上人”杜子隱”。兩組人馬都在”求龍淚”，尋覓龍淚的過程發展出曖昧的三角戀情（國王、女醫、杜子隱），並且龍淚故事的背後有個正在醞釀的陰謀。
如果故事都需要有個大梗或是轉折以帶出張力，本劇的高潮就在於國王的叔父-八賢王的復仇。八賢王用迷藥使太后生病，編造龍淚可治病的傳說，意圖刺殺國王於求龍淚的旅程中。八賢王殺國王的動機不只是單純的搶奪王位，更是要報當年的奪妻之恨（國王母親是八賢王的心上人，最後下嫁於國王的父親）。
《求龍淚》其實是囚籠淚，囚禁了三個男子的心。
八賢王因為心上人他嫁，愛情的遺憾使之痛苦數十年。他輔佐幼王多年，為的是報當年奪妻之恨（但國王的媽也沒有很愛他，出嫁時還開開心心的...）。
國王自小為儲君，與親生母、手足分離，一個人孤單的長大。加上八賢王的對其母子的挑撥，國王對太后既敬且懼，是個內心孤寂的君王。（本劇安排囡仔生妞妞演出小王子，果然小孩子的吸睛度一百分， 唱得又好，拍手）
杜子隱是個心地善良卻其貌不揚的男子，暗戀女醫多時卻自卑於面貌醜陋，看到富貴俊俏的國王與女醫互動曖昧，既嫉妒又自卑。直到女醫命危之時才大膽向對方表露真心意，差點錯過良緣。
三個男子都自囚於內心的陰影：情傷、孤寂、自卑。《求龍淚》的過程，揭露了他們生命的囚籠與淚滴。
這個故事可大演，也可小演，如果將文章放在關係的修復、陰影的擺脫、自我價值的肯定，這部戲的啟發作用必定會更深刻。但生命意義的啟發是否為歌仔戲班所需承載的使命呢？或許是我的奢求太多了些，總希望在娛樂之外，戲劇可以有更多的功能。
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| 孫詩詠、孫麗惠（跟親姊姊演生旦戲要怎調情啊？） |
孫氏姊妹為一心劇團的特色，雙生一旦同台演出，詩詠、詩珮兩人各有特色。詩詠的舞台經驗、身段、唸白明顯較出色，扮演小生時的陽剛氣息也比較重；但詩珮的聲音優於詩詠，唱歌好聽，聲音表情替身段不到位的地方加了許多分。俗諺說”一聲蔭九才，無聲毋免來”，聲音真是吃歌仔戲這行飯最重要的關鍵。兩位小生各有所長（還是我剛好遇到詩詠聲啞的時候？）如果可以把兩人的優點結合就真是太好了
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| 孫詩珮、妞妞 |
團長孫榮輝年過花甲，扮演七賢王，身手俐落，最後還有殭屍倒的動作，這個年紀能有這樣的身段真了不起，看見資深演員這樣用心奮力的在台上演出，令人敬佩。
三花戲應該是外台劇團的強項，這部戲至少出現了三個三花，有老有少。三花出現時當然氣氛是特別熱絡，經典老段子媒婆出場我還跟著念耶，太同樂會了。
以《求龍淚》作為認識一心的第一部戲，離開劇場時，我問自己還會不會去追一心的下一部戲？
如果有空或許會來看一下吧，還是一心你們有沒有新招能讓我想去嘗鮮看看？
如果有空或許會來看一下吧，還是一心你們有沒有新招能讓我想去嘗鮮看看？
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| 孫小生你表情可以再逗一點啊 |
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