Gozhixi 小戲箱

星期日, 2月 24, 2013

薪傳歌仔戲團《寒月》觀賞心得─後面的請追快一點

剛從大稻埕戲苑回來，今晚是薪傳歌仔戲團《寒月》，由《錯配姻緣》改編。

戲文介紹：http://taiwanpedia.culture.tw/web/content?ID=12412，有興趣的人請自行點看。

趁我記憶還鮮明，簡單講一下感想。

1. 上下半場水準差很大。

劇組上半場狀況挺多的，他們大概也被自己嚇到吧，感覺不大入戲，我也一直出神，差點中場就要走掉。還好下半場一開始就來重鹹的振奮精神，演員越演越好，漸入佳境，果然戲就是要用飆的，對手夠強，自己的小宇宙才會爆發。

但劇情很悲，台灣第一苦旦的劇團不悲不行，有兩度我還真動容，很心疼耶。

2. 根本就是張孟逸SOLO秀

雖然下半場演員好像回神了，就這樣挽救了這部戲。某幾個演員表現的也還不錯，但註腳依舊是：張孟逸的SOLO秀！我也是衝著要好好看一次張孟逸的心情去的，這戲如果沒有張孟逸我大概就沒打算去了吧。果然還是需要有頭牌領軍，較有吸引力。

張孟逸不管怎麼唱，都有哭腔耶XD 。被後母打當然有哭腔，嫁不對人理所當然有哭腔，但跟公子調情時也有哭腔，是廖老師的大弟子都要哭嗎？抑或那不是哭腔，是張特有的唱腔？

有圖有真相，不然來個益春留傘大家看一下好了

3. 「一聲蔭九才，無聲毋免來」，今天有一半的人都毋免來（唉）。

是因為定key定太高嗎？上半場只要有人唱曲我都好緊張啊。有唱不上去的，有破音的，有唱很小聲的。是我的錯覺嗎？扮皇帝的演員好像唱完第一句後，第二句突然降八度，嚇到我了。

張孟逸、邱亮玉、廖玉琪唱得都算穩定。黃雅蓉唱小生，我覺得聲音稍微薄了點。

4. 太子扮相太幼齒。

因為黃雅蓉不算很man的小生了，前幾幕穿書生裝還算俊俏，但太子出場後變長髮過肩＋蟑螂鬚，又穿著娃娃裝般的太子服。加上黃雅蓉的身材單薄，畫面頓時便成姊弟戀，帥氣立馬打折。雖然變成姊弟戀，但兩人對手戲是本劇重點，算是今晚讓我安慰的地方。

講了這麼多沒營養的話，講一些正面的好了。

一個演員的價值就在於臨場表現的穩定度與表演張力。張孟逸、黃雅蓉、李文勳

、邱亮玉四人算是撐起了這部戲（特別是男女主角），如果沒有這四個演員，這戲還挺像戲曲學院的畢業發表會，生嫩。

加碼稱讚一下文武場，演奏流暢又悅耳，音樂設計是目前最當紅的劉文亮老師。我去年看的公演，十場有六場都是他編腔，很驚訝他怎麼有空每團都去編。唐美雲的，楊麗花的，連《郭懷一》他都有指導！

散場後，我旁邊的小姐跟他先生談天，說這些戲曲學院的學生很可憐，沒有戲路提供他們穩定的生活。他們點出了事實，這群學生畢業後，轉業的多，留下來的人也為生計困擾著。看完今天的演出，我覺得這些戲曲學院的畢業生還是要再努力，精進演技，讓我們願意繼續花錢支持演出。今天我買的票是170元第10排的位置，所以還能包容這樣的品質，倘若這張票是500起跳，我就卻步了吧；唐美雲團公演的票，二樓的位置也要2000元，但依舊是全數售罄，好的戲劇，大家還是願意買單的。（好啦，拿唐團當標準，我真是苛求了）。

歌仔戲的熱度雖然不若以往，但這一兩年也是逐漸回溫，明星劇團也還是活躍，現下就至少5.6團在熱著。還要吃這行飯的人，現在應該是10年來最好的時候，你們加油演出，我們戲迷也加油推廣。

最後廣告一下宋宮秘史，這次是一線帶二線，沒有三線的出來亂了:p，所以大家應該可以期待啦。

廖瓊枝經典歌仔戲《宋宮祕史》

特邀演員\小咪、呂雪鳳、杜玉琴

主要演員\張孟逸、古翊汎、邱亮玉、廖玉琪、王台玲

■3/23(六) 7:30PM、3/24(日) 2:30PM

■：新舞臺(台北市松壽路3-1號)

■票價：300、500、800、1000、1500、2000

▲5月17日(19:30）大東文化藝術中心

▲5月18日(19:30）大東文化藝術中心

▲5月19日(14:30）大東文化藝術中心

▲票價：300,500,700,900,1200,1500

星期日, 1月 20, 2013

《第一次開出版社就大賣》是怎麼回事？

最近讀了逗點文創結社負責人陳夏民的書《飛踢，醜哭，白鼻毛：第一次開出版社就大賣騙你的》，同樣都是出版業，雖然我吃的苦頭也不少，但他不只勞心還費很多體力（拖著很重的書去跑座談會）。我完全能體會一間公司、一項產品從無到有的歷程。獨立出版社，陳夏民的逗點今天可以有這樣的成績，給他拍個手。

陳夏民是個有商業sense的文青，利用最少的資源達到最大的知名度，主要以網路行銷法賣文學書籍，以文藝元素來包裝行銷。我是從fb友人的轉貼連結知道逗點，陳夏民把逗點的創業歷程與故事作為入口，先讓人知道這間出版社的起步故事，進而你會問，那他們出版了哪些書/產品？雖然我只買過《白鼻毛》這本書，而這本書也不是逗點出版的（逗點老闆的書不是逗點出版的XD），但這方式成功了，因為我也成為他們病毒式擴散法的傳播者之一，不但在這寫了一篇文章，還把其中的幾個可參考的章節分享給我的同事們（他們從來都沒聽過逗點，現在聽過了）。

雖然很多人不認識逗點，逗點也還沒有重量級的王牌暢銷書，但陳夏民創業的歷程，很值得人文學科的學生借鏡參考。我自己也是文史科系的學生，明白人文科系學生於就業市場的困境（現在全台灣都在困境，連醫生都快瘋掉了），整體而言，人文科系學生的個性略嫌保守，開創性格較缺乏，是大環境的問題，也是學科訓練之故。只有國民對於人文藝術的鑑賞能力與需求提高後，才有商業產值。在現代社會高工作壓力的環境中，旅遊業、服務業與娛樂業的發達來自於人們對於休閒需求的看重；當人們對於想像力、創意力與藝術創作的需求提升後，才有更多人文科系學生天馬行空的空間。我相信人類是有這個需求的，不然巴黎這麼髒，服務業又這麼不友善的城市，為什麼觀光客還是這麼多？(好啦，我承認我對巴黎有偏見…)

到底書籍出版市場有多艱困？不說別的，單是談印量，許多獨立出版社都以1000本為基礎，1000本多久能賣完？要看這本書的造化了。沒有錢打廣告進三大通路的，3個月內能賣完1千本應該算好。以我個人的興趣歌仔戲而言，許秀年這個當代數一數二紅的歌仔戲明星，知名度已經很高，其出版自傳書的《娘子‧許秀年》，第一刷竟然也只印了1000本？不曉得是台北社教館過於保守，或是出版市場真的這麼艱困。我總覺得第一刷至少要3000本，6個月後有機會追到第二刷（據消息，出版後的一個月，1000套已經快要售罄，已經要進入第二刷了）。

我常常侃自己的出版品是為了帶給別人精神的愉快，但我自己工作時卻非常辛苦，有時累到蹲在地上吐，正是別人的快樂建築在我的痛苦上XD。但出版這一行，總是有某種令人愉快的意義，當消費者進入出版品的宇宙時，可以讓我們暫時忘卻現實世界的殘酷，獲得些許天馬行空的快樂。因為人活著，本來就不是單靠食物。

上週統一通路封殺商周的事鬧得沸沸揚揚，商周成功的把一個都藍的狀況化為武器，7-11繼牛奶漲價事件後，又中了一箭；但他的營業額跟營業品項還是很強大，絲毫沒有衰退（統一也是我的客戶之一，所以我不會跟營業額過不去在這裡爆料的XD）。

親愛的台灣人，除了便宜跟方便，我們也可以選擇某些獨立個人的作品與通路，避免商業財團大得像個怪獸。如此，創作者才有多一點的空間跟收入，來醞釀下一次的創作。不然很快的，台灣連所謂的軟實力都真的軟掉了，咱們走出去，變成專業代工仔，頭都不知怎麼抬（嘆）。

同為出版從業者，雖然我們素昧平生，夏民兄，我算是有幫你打廣告了。日後，加油，走一條路子出來讓咱們看看。

星期日, 12月 30, 2012

歷史劇《郭懷一》VS 歌仔戲《郭懷一》

今天要再回來談《郭懷一》嗎，非也。只是我文人本色，看到筆戰就會興奮，想去搬凳子跟爆米花來看戲。筆戰處處是，但歌仔戲界少見，就算做個記錄吧。

事情是這樣的，《郭懷一》演出後，藝術評論台有一篇評論如下：

異於史實，忠於愛情《郭懷一》黃佳文

http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=5039

黃佳文先生的論點是，歷史劇應該更忠於史實，各種族群的語言、服飾、習性都應該要考究，呈現手法應該要更細緻，《郭懷一》製作稍嫌粗糙。

《郭懷一》導演黃駿雄針對本文做了回應：

面對一齣「文化差異」的歌仔戲 --回應黃佳文先生的評論《異於史實、忠於愛情》黃駿雄 http://ppt.cc/BqjI

黃導演表示，在大稻埕戲苑有限的環境中呈現這樣的戲，實是巧婦難為無米之炊，他是盡力表現。並且他不認為多族群的戲碼就要安排大家都講不同的語言與身段，如果當場讓荷蘭人講洋腔洋調的台語，台下觀眾應該會笑翻。《郭懷一》的本質是歌仔戲，雖在創作自由多元的架構下，歌仔戲的本質語言還是不能缺少。

我對《郭懷一》的想法在前文已提過，不再多說。藝術評論台有兩篇《郭懷一》的評論文章，我轉了其中的一篇到我經營的G＋社群上，沒轉錄的正是黃佳文先生的文章。

為什麼不轉錄呢？並非我護短，黃先生切入的點也是有道理，我同意其某部分的觀點。

但我再回思這部戲的本質與原點，不知道大家能否《郭懷一》團隊的心？

這部不是歷史劇，而是一部借歷史元素新創文化戲（偷渡信仰）。她是一部在400人劇場呈現的歌仔戲，不是民視耗資千萬的年度大戲。我們只能說劉南芳編劇雄心壯志，想告訴我們好多好多，這部可大大發展的劇碼，委屈了她的首演是在400人的中小型劇場裡面。

說到底，這就是一部歌仔戲，如果回到歌仔戲的本質與小劇場的規格來談《郭懷一》，希望"兩位"黃先生都可以舒坦一些。

--
寫完文章後才看到劉南芳編劇的文章，補個連結吧：
戲劇「異於史實」的必然性—談歌仔戲《郭懷一》的「史實」問題劉南芳
http://0rz.tw/77uqR

星期日, 12月 23, 2012

《娘子．許秀年》新書發表會（二）

《娘子‧許秀年》編者邱莉慧小姐在〈序言〉裡這樣說許秀年的粉絲：

大稻埕戲苑劇場展示牆

「她的戲迷，至少跨越五個世代，三年級的人必定領略過七歲小按君的神妙堂判；四年級的人曾陪著她穿越激流、過險橋，千里尋母；五年級的人開始跟著允文允武，俠氣超群；六年級的人必定沈醉於才子佳人的美麗戀歌；七年級的人見識到渾然天成，完美經驗的絕代娘子。隨著社會變遷。循著時光流轉，她是浪漫的化身，唯美的投射，代言的是每個世代人們心中，綺麗迷醉的花樣年代。」

我出生於七年級前段班，有緣得見才子佳人的美麗，更傾慕於許娘子的風華絕代。縱橫歌仔戲界五十年，家喻戶曉的絕世名旦，堪得此殊榮的唯有她一人。有時不免擔心，隨著時光流逝，花甲之年的娘子再展風華還能多久？台灣歌仔戲的小旦是否後繼有人？

《娘子‧許秀年》這本書是許秀年女士的生命史，約1/3的篇幅講拱樂社戲班的生活與發展史，拱樂社對於許娘子的生命歷程尤其重要，陳澄三的戲班是滋養這位一代名伶的重要土壤。第二個1/3記載了電視歌仔戲最輝煌的時刻，附有大量的早年的定裝劇照（真超值）。也就是此時，楊麗花「娘子」的名號正式加身許秀年，台灣電視歌仔戲史上最重量級的生旦組合，只要楊麗花登台，大家就期待許秀年尾隨（連今年小巨蛋公演，都有很多人問楊麗花怎麼這次沒帶許秀年出來）。

我正巧拍攝到了兩張圖，一張是薛丁山公演時，許娘子送來祝賀的花籃；另一張是昨天新書發表會時，楊相公送來的花柱：

本書最後1/3記錄了許娘子與夫婿黃龍的愛情故事，2000年後隨唐美雲歌仔戲團登上國家劇院公演的努力。最後收錄了粉絲的文章、編劇施如芳談許秀年，以及作品年表。

本書雖然只有160頁，但製作精美，寫作流暢（除了拱樂社發展史那段我看得比較暈）。將本書與《歌仔戲皇帝‧楊麗花》一書對照參看，由當家生旦兩人不同的視角看當年台視歌仔戲團的發展，很有意思，補足了許多外界好奇的地方。私心希望有機會看到陳聰明導演的傳記，我相信從編導的角度來談這段時期，應該也會有不同的看見。

這是一個小而美的新書發表會，親到現場非常開心。近距離一睹我偶像的風采，我好像見到從小到大的夢中情人一般。

主辦單位邀請了許多重量級貴賓到場，如廖瓊枝老師、小鳳仙老師，名編劇洪清雪女士、詩如芳女士，許娘子的家人們，以及協助本書完成的各歌仔戲前輩、從業人員。如此近距離看到麼多貴賓，內心雀躍無比。

好友王金櫻、小咪到場話當天，講了些趣事，我用破手機錄下來，畫面不佳，但聲音還算清楚，大家可以聽聽看：

許秀年、王金櫻、小咪三人放了卡拉帶，帶著小抄隨性的來了一段歌仔，還帶身段，這三人隨便比唱個兩下都這麼棒，怎麼不多唱兩句。當場許娘子也跪下來感謝母親的養育之恩，我眼淚都流出來了，借公視的畫面大家看一下：

節目中有段插曲，郭美珠小姐即興上台分享，雖然講得有點長，而且稍微給他岔題，一度扯到政治與國家認同去（非常的郭美珠），的確也是講出了歌仔戲觀眾斷層的困境。她呼籲政府單位要再度重視電視歌仔戲的製作，不然觀眾或是演員，都即將消失了。（說到這，民視天龍傳說要上了沒，我已期待快一年了）阿莎力的郭美珠大姊一口氣就說要買五十本《娘子》，還硬凹了王金櫻跟他合買一百本，盧了很久，非常好笑，歌仔戲界的人都這麼直接率性啊。

拱樂社時期小秀年

正巧有機會，我上前跟施如芳編劇攀談，向他表達自己非常喜歡《大漠胭脂》與《燕歌行》這兩部作品，我一直期待《大漠胭脂》能再重演，但擺在眼前的問題是，這部戲已經快要十年了，兩位主角的體力還能負荷這大漠縱馬、載歌載舞的演出嗎？施編劇專長是量身設角，如果不是唐美雲與許秀年這兩位傑出演員，現今還有哪對組合的身量能夠撐起這套劇本，並以其魅力鎮住國家舞台呢。

好的劇本是戲劇的靈魂，我再次的向施如芳編劇表達我對其創作的感謝，並且分享我對其劇本書《願結無情遊》的喜愛，正如此書序言所說，作者不甘心他的筆下的主角在一次的公演後就結束了生命，出書正是他為這些本子再爭取存留或露臉的一些努力。

最後，簽書會當然是重頭戲，三十公分的近距離看我從小到大喜愛的許娘子，我終於理解為什麼八年級的小鬼追星會瘋狂成那樣。